1.2.3. O Prado Infinito

Tendo como mote o título do capítulo 1.2.3. O Prado Infinito, de Palomar, onde o personagem principal do livro de Italo Calvino, após um momento de desespero face à tentativa de definição do prado que circunda a sua casa se distrai e divaga sobre o universo, é apresentado um grupo de trabalhos, entre pintura e escultura ora realizados, ora recolhidos do quotidiano do artista e apresentados agora enquanto um conjunto de conjuntos.

A indeterminação do prado é substituída pela superfície horizontal da mesa e do chão do espaço expositivo, entendida enquanto oposição ao plano eleito, por definição, na pintura. São divididos e subdivididos conjuntos, montados incongruentemente e subvertidos. Elementos individuais dão lugar ao modo como são apresentados. Não através da suposição de um arquivo, mas de um impulso decisivo.

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Based on the title of chapter 1.2.3. O Prado Infinito, from Palomar, where the main character of Italo Calvino's book, after a moment of despair in the face of the attempt to define the lawn that surrounds his house, becomes distracted and wanders about the universe, a group of works is presented, among painting and sculpture, sometimes made, sometimes collected from the artist's daily life, and now presented as collections of collections.

The indetermination of the lawn is replaced by the horizontal surface of the table and the floor of the exhibition space, understood as an opposition to the elected surface, by definition, in painting. Sets are divided and subdivided, incongruously assembled and subverted. Individual elements give way to how they are presented. Not through the assumption of an archve, but through a decisive impulse.